家庭影院DRY装修要素知识解答

为什么要对房间进行声学处理？

答：如果房间没有进行适当的声学处理可能造成几十万的音响听起来就和几万的音响效果是一样的。比如万元以上的功放或音箱如果用1W的功率去推，声音基本是一样的，大家都比较满意。不过再往上增加，音质就不一样了，但如果放器材的房间不理想，各种房间的声学缺陷就会掩盖器材的本来音质。就象悍马在市中心行驶还不如奥拓跑的好呢。所以买器材一样要投入一定的资金去修正房间的声学结构，才能听到好的声音。

我总听说第一反射区很重要，它是什么？应该怎么处理啊？

音箱发出的声音有直接传到我们的耳朵里的叫直达声，经过物体反射的声音叫反射声音。因为人的耳朵有一个双耳定位的“哈斯效应”这个就是为什么两个音箱听起来声音象在中间发出的原因。这也叫声场的定位，但由于音箱两侧的墙壁反射的距离最短声音传到人耳的速度非常快可能在10ms以内（这叫第一反射声），这就会干扰我们正常两只主音箱的中间声场定位，引起声音结像的不清晰。这是我们一定要克服的。

我们的做法是在第一反射声的区域进行吸声处理来消弱这个声音。一般第一反射区主要出现在两侧墙面上，还有距离音箱较近的天花板和地面上。所以有条件在这些区域都可以做吸声或扩散处理。

第一反射区位置具体在那里？

第一反射区在直达声路径距离加上3 .5m所能达到的位置。两侧墙面上，还有距离音箱较近的天花板和地面上。

扩散板,顾名思义,能使声波均匀扩散发散于空间中,不管在剧院或音乐厅或录音室或家庭听音室, 除了声音更凝聚, 定位更精准, 传真度更好外, 对整体音场的包围营造,声音的描绘更为细腻与深刻!! 是最佳的调音工具!

设计理论:设计这个用木头做的扩散板，其实跟那个用保丽龙做的二维原始根扩散板，所使用的数学原理是相同的。所用的质数是31，而他们用的是157，不同的地方是所使用的材质，一为保丽龙另一为木头。基本上这两种材质对音波的反射系数不同，保丽龙反射的声波有限，虽然可以将一方向的入射波反射成157个方向，但是仅对较高的频段有效，所以效果非常有限。而木头做的这个，虽然只有把音波扩散31个方向，但是反射量足够，而且我把频段设定在900hz~3.4Khz，目的就是要做中频更透通，更厚声，更为温暖。而Arbiter二维的设计不止把音场的左右变宽，更使音场高低也跟着变大了，以上是用计算机软件仿真做出的结论，效果真的不错。

主墙面的硬风格和软风格

关于音箱后面的处理时硬处理还是软处理，一直存在着争议。其实各有各得风格，硬处理，可以是光墙，讲究的可以用很大的鹅卵石砌筑，或者是千页岩等。这样确实可以产生空间感，对于细腻的立体声书架箱的音响可以产生更好的音乐味。

对于影院，软处理更适合，因为这样可以听到更多的直达声，避免反射声的干扰，可以说是原汁原味。因为一些混响效果和空间效果在录音中其实已经预置好了的。不用依赖反映空间给予额外的延时处理。当然对于功率小的音箱，如果吸声过多确实有过干的感觉，但是已不能的影院音响功率都比较大，声能也足，所以更适合墙面的软处理（吸声而不是扩散）

回声是什么？

在大房间中，可以产生延迟在35毫秒以上的反射声，这种声波叫回声，会破坏播放效果，尤其是打击乐会造成严重的干扰。

在小房间中，有硬质平行的墙面，会产生反射时间短而连续的回音流（可以称为颤动回声）

产生这些回声的因素是房间中有透明玻璃门窗、光秃秃的墙面、地板、天花等硬质的放射表面，这样一连串的颤动回声会在听音室的个个表面中发生，有时候一个反射声就是反射回聆听区域，干扰原音重现，这些都要消除。

LEDE的设计原则，是录音室的聆听空间中的常用设计原则。他的基本原则就是喇叭后面的那面墙要做强吸声处理，让反射声降到最低，这个就是DEAD END，这样的做法就是让录音室可以直接从喇叭中听到直达声音，从而对混音和录音有一个正确的判断。那么为什么我们的影音房也要采用这个方式呢？因为我们看电影中的片源是从录音室中配置好的各种效果和混响。也是希望听者能够听到直达声，才能保证是原汁原味的效果。而其他的墙面要做一些声波的扩散处理。这个就是LIVE END，这是因为录音室的空间太小，如果全是吸声的话，声音为太干。

很多的发烧友都在讲，喇叭后面的墙面越硬越好，这个和LEDE不是背道而驰吗？

如果我们追求音乐厅的感觉是应该这样做的。还有就是音箱的不同，录音室中或影院中所使用的电子式主动分频的喇叭功率超大不怕声能被墙面吸走。如果使用的是书架式的小喇叭，那么必然会吃掉很多功率的，声音会虚软无力的。